Исполняется сто лет со дня премьеры немецкого фильма ужасов «Носферату». Признанный классикой эпохи немого кино и одним из первых примеров кинематографического ужаса, фильм использовал элементы готического стиля для создания мрачного мира грез. В фильме присутствуют подтексты, которые связывают его не только с современными проблемами, но и предупреждают об ужасах, грядущих с приходом к власти нацистского режима Гитлера.
Сегодня фильм считается одним из ключевых фильмов немецкого экспрессионизма — кинодвижения 1920-х годов, которое отвергало реализм в пользу создания воображаемых миров, где стилизованные и искаженные декорации выражали психологические состояния страха и отчаяния.
Такое мучительное творчество может быть связано с внешними факторами: эти фильмы вышли из Германии, все еще оправившейся от поражения в Первой мировой войне, в результате чего страна погрузилась в смутное время с растущей инфляцией и политическими беспорядками. К этому добавились разрушения, вызванные пандемией испанского гриппа 1918-20 годов, которая унесла больше жизней, чем война.
Фильм остается сенсацией жанра ужасов, и через 100 лет после его выхода его влияние все еще можно увидеть в кино сегодня.
Присоединяйтесь к нашим читателям, которые подписались на бесплатные новости, основанные на фактических данных
В центре фильма — вампир, граф Орлок. Орлок не похож на лихие фигуры в плащах Бела Лугоши в «Дракуле» 1931 года и Кристофера Ли в серии фильмов о Дракуле, снятых на британской студии Hammer.
Орлок в исполнении актера Макса Шрека поразительно нечеловечен и отвратителен. С его лысой головой, крючковатым носом, когтистыми пальцами и заостренными ушами. Его часто окружают стаи крыс, а не гаремы женщин. Это изображение сравнивали с ненавистными антисемитскими образами, использовавшимися в нацистской пропаганде. Маловероятно, что это было сделано намеренно, поскольку многие сценаристы и актеры были евреями. Однако представление о вторгшейся «угрозе», пришедшей захватить землю, и сравнение евреев с вампирами были нарративами, которые использовались для оправдания санкционированных государством преследований и убийств.
Однако в сюжете «Носферату» и других экспрессионистских фильмов присутствует угроза авторитарных и аристократических фигур, стремящихся захватить власть. Фильмы, снятые в этот период, предвещали будущее, полное смерти и ужаса, тирании и убийств.
В своей книге «От Калигари до Гитлера», написанной в 1947 году, критик Зигфрид Кракауэр утверждал, что этот жанр отражает и документирует подсознательную фиксацию немецкого народа на тирании, которая достигнет кульминации в приходе к власти нацистов.
В «Носферату» это проявляется в аристократической фигуре Орлока, который оказывает свое сверхъестественное влияние на ничего не подозревающих людей, высасывая их жизненную кровь, выбирая, кто умрет, а кто станет частью его шайки ненавистных монстров, исполняющих его волю. Для Кракауэра фигура графа Орлока представляла собой сочетание страха и очарования, которое призрак фашизма вызывал у немецкого народа.
Бессмертный и влиятельный
Хотя это не первый фильм о вампирах и даже не первая экранизация романа Стокера (за год до этого был снят ныне утерянный венгерский фильм «Смерть Дракулы»), он заложил многие стилистические и повествовательные тропы вампирской истории, которые используются и сегодня. Например, в «Носферату» впервые вампир был убит солнечным светом — троп, ставший теперь каноном.
Кроме того, это был первый немецкий экспрессионистский фильм, который снимался на натуре, а не полностью в студийных декорациях, как первый фильм жанра «Кабинет доктора Калигари». Для «Носферату» режиссер Ф.В. Мурнау создал готическую атмосферу в таких местах, как Оравский замок и горный массив Высокие Татры в Словакии. Эти места позволили зрителям увидеть и почувствовать историю разрушающихся руин и ощутить стихийные силы, присутствующие в темных лесах и бушующих бурях.
Создание фильма «Носферату», его актеры и съемочная группа подверглись собственной мифологизации. В фильме 2000 года «Тень вампира» утверждается, что Макс Шрек действительно был вампиром и заключил фаустовский договор с режиссером Ф. В. Мурнау, чтобы придать своему фильму максимальную достоверность — в обмен на кровь главной героини фильма.
В сериале «Американская история ужасов: Отель» сам Мурнау становится вампиром во время исследования фильма «Носферату» в Карпатских горах. Оказавшись в Голливуде, Мурнау превращает актера в вампира, и бессмертие вампира уподобляется бессмертию кинозвезды.
Смешение жанровых тропов и артхаусного стиля в «Носферату» даже предвосхищает современный подъем «возвышенного ужаса», олицетворением которого являются такие фильмы, как «Убирайся», «Бабадук» и «Наследница». Более того, один из новейших авторов ужасов, Роберт Эггерс (чей фильм «Маяк» во многом обязан немецкому экспрессионизму), намекнул на ремейк «Носферату» (второй ремейк после «Носферату-вампира» Вернера Херцога 1979 года).
Итак, спустя 100 лет наше увлечение графом Орлоком продолжается.
Линдси Халлам
Старший преподаватель кино, Университет Восточного Лондона
